对话 · 马伊琍
大家对上海女性 多少有些误解 王家卫导演的电视剧《繁花》跨年火爆热播,男主角阿宝与三位女性演绎了人世间情感与金钱的纠葛。马伊琍在剧中出演的角色是一家小餐厅的老板娘,她与胡歌饰演的阿宝之间既有亲情和友情,又有不能圆满的爱情。 △电视剧《繁花》马伊琍 饰 玲子 马伊琍:玲子属于比较老派,比较保险的人。 玲子名义上经营着宝总参股的夜东京餐厅,实际上是在经营宝总的生意主场,并承担着黄河路上的流言蜚语。 田川:你说大部分可能其实并不了解上海女人。 繁花里的玲子,一面是精明强干,另一面是斤斤计较。她能为阿宝斩妖除魔,却也显得市侩贪婪。她看上去眼里只有钱,不断搜刮阿宝的钱财,以至于被爷叔称为“讨债鬼”。 田川:对玲子来说什么才是最重要的?钱和首饰能让她更有安全感吗?或者她在恐惧什么? 有人说,看懂的人应该最喜欢玲子,她最有上海女人的腔调和头脑,对阿宝是亲人一般的存在。阿宝在黄河路是宝总,在夜东京是阿宝。 田川:好像男人只有在非常信任的女生面前,才会展现出小孩子的那面。 电视剧《繁花》的故事背景,是1993年的上海,在20世纪90年代,上海经历了一场翻天覆地的经济变革,这一时期被称为上海的“黄金十年”。对马伊琍来说,1993年,她是一名高中生,因为喜欢跳舞,她考上了上海电视台的综艺舞蹈队。 马伊琍:那个时候上海电视台有一个综艺舞蹈队,我给很多歌星伴过舞。每年上海电视节,都会有香港的歌星来演出,我就给郭富城伴过舞。他非常敬业,当时很多歌星是由别人替位跟我们排练,只有他是亲自到体育馆,半夜两点半教我们跳他的舞,印象非常深刻。 △马伊琍 与 林青霞 合影 马伊琍成长在上海石库门,“伊琍”,上海话中“伊”与“燕”同音,就是父母亲希望孩子能像“小燕子”一般,留在家中被仔细呵护长大。马伊琍的父母果真像爱护小燕子那样,他们给予她精心呵护的同时,也给予最大程度的自由。 马伊琍:伴舞有演出费、排练费,所以上高中的时候我就可以自己养活自己,没再问家里要过学费。那会儿经常排舞到半夜,第二天早上还得去上学,但是我完全没耽误学习成绩。我觉得早一点踏入社会赚钱的好处是,它让我知道赚钱非常不容易,所以我从不乱花钱。而且当时家里也没什么钱,总觉得是在缺钱的状态下,所以就比较节约,非常有规划地去花钱。 1993年的玲子和1993年的马伊琍,玲子最终要和一段没有结果的爱情告别,不再是任何人的附属品。而高中生马伊琍,登上灯光璀璨的舞台,为天王郭富城伴舞,26年后,成为与郭富城同台领奖的影后。这些年,人们旁观她的起起伏伏,只有她自己知道,是什么成就了现在的马伊琍。 再颠簸的生活 也要闪亮地过 马伊琍回忆,导演王家卫第一次见到她时,聊了很多看似和角色无关的生活习惯。在《繁花》中,对玲子这个人物的性格刻画,一颦一笑一发怒一动情,来源于马伊琍自身对生活的观察和理解。 《繁花》里玲子的原型,是上世纪八九十年代出国潮里,最早一拨去日本打工的上海女孩。她们买一张单程票,不留后路。马伊琍记得,她小时候身边有很多这样的阿姨,她们大部分都很漂亮,往往是家里比较能干的那种女儿,胆子很大,野蛮生长。 马伊琍:很多上海女孩都要早一些独立起来,因为身上承担着改变家庭命运的责任。我认识的跟我差不多同龄的女孩子,都挺早出来赚钱的,那个时代物质匮乏,大家家庭条件都不太好。 繁花里有一句台词,“感情这东西,头一转,就永远是另外一条路。”玲子拆掉旧的夜东京,重新来过。拿得起,又放得下。现实中的上海人管这个叫拎得清,人间清醒。 马伊琍:用导演的话说,阿宝是一个百花丛中过,片叶不沾身的男人,因为他没办法对别人负责。我觉得上海女性在感情上比较看得开,拿得起放得下,没什么东西是你放不下的。 在马伊琍眼里,《繁花》讲的不止男男女女、涨涨跌跌,它在讲的其实是江湖,江湖儿女会跳脱出那些儿女情长的牵绊和琐碎。她说,在《繁花》世界里不留恋、不执着、前程未卜,有人可以托付,也有自然的淘汰。王家卫导演表达的是人和人之间的侠义、情义和骨子里的“过命”的交情。 △电视剧《繁花》马伊琍 饰 玲子 田川:你觉得自己和玲子相近和完全不同的特质是什么? 一月中旬,电视剧《繁花》落幕,繁花和马伊琍,成为今年开年频频上热搜榜的词条,对马伊琍来说,她早已从“繁花”中跳脱,进入了新作品的创作。她说“我对作品从来不抱什么期待,因为已经是过去式了,我已经尽了全力了。大家在角色里看到了什么,就是我想表达的,我已经没有遗憾了。” 制作人:张燕 编导:李异 编辑:612 |