拥有230多万粉丝的博主“杨藩讲艺术”发布视频称，与辉同行直播间大规模抄袭自己的文案，其主播的讲解视频与自己的内容重合度达90%。视频截图来源：红星资本局视频

1月29日，在抖音拥有219万粉丝的美育博主“杨藩讲艺术”（以下简称“杨藩”）发布短视频，表示“与辉同行”直播间主播董董在解说商品时，抄袭了其原创文案。杨藩表示，董董解说米开朗基罗时，与自己早年间介绍米开朗基罗的视频存在大量相似之处。

杨藩的指控，在网上引发了相当多的讨论。支持“抄袭”一说的网友认为，杨藩对米开朗基罗的讲解是爬梳史料的结果，是独创性的发现，理当被保护；反对“抄袭”说的网友也大有人在，他们认为关于米开朗基罗的信息其实是公共知识，任何人都可以使用，杨藩至多只是用了一种特有的讲解方式，谈不上著作权。

从原视频和直播画面看，确实有一些争议有待澄清。比如杨藩根据语义等因素，将米开朗基罗翻译成中文名“富贵”，而“与辉同行”主播董董照搬了这句翻译，这是不是巧合，现在还很难说。

但这是否构成抄袭，其实也是版权保护的新课题，即文案、短视频、直播间等，这些新兴的媒介形态，该如何适用著作权保护？

视听作品的著作权保护，其实法律法规本身是很清晰的。《著作权法》第三条规定，本法所称的作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果，而其中就包括“视听作品”。所以，短视频也好直播也罢，都毫无疑问应当适用版权保护。

但如今这些新媒体的行业生态，恰恰又是鼓励模板化、套路化创作的。相信对短视频熟悉的读者会有这样的体验：一种短视频类型火了之后，马上会出现大量同质化的模仿、翻拍作品，并迅速填满平台。很多平台其实也在鼓励这种模式，直接推出“一键拍同款”的功能。

而直播也类似。在搜索引擎里输入“直播话术”，弹出的结果是“史上最全直播话术,20套模版直接用”“直播全套路，赶紧点收藏”之类，这些前人总结的经验，似乎天然地成了行业的公共知识，鲜见有人主张版权。

这些新的媒介形态，似乎塑造了新的“行规”——从业者就应该套用模板，至于这是否有版权保护上的问题，确实还有待界定。

关于直播、短视频版权的争议，也并不是第一次出圈。2023年“挖呀挖”儿歌就一度引发版权争议，原作者曾试图向多位突然爆火的网红索赔；2022年5月，奥迪品牌发布一条刘德华主演的广告片《人生小满》也被指抄袭，事后奥迪致歉并下架视频。这些事件背后的问题有类似之处：流传于网络的解说或文案，是否应该受到版权的保护？

既然如今短视频、直播都已经形成套路化创作的生态，那么版权保护应该以什么样的形态存在？哪些内容需要保护，哪些内容又属于公共知识，这些都需要更加细致的甄别。

这些问题如果不早做规划，未来类似的争议可能会层出不穷。不妨设想一下，如果一位博主突然说某个爆火的话术或套路是他独创，平台该如何应对？考虑到当今平台的体量，这种争议引发的影响可能超乎想象。

所以，董宇辉团队陷入抄袭争议正是及时的提醒：在短视频、直播这些新业态逐渐走向成熟后，应有更加清晰、明确的版权保护规则。